Иванов, Михаил Матвеевич
| ||||||||||||
Михаил Матвеевич Иванов, (1748 г. — 1823 г.) — живописец-пейзажист и баталист.
Содержание |
Биография
В 1762 г. был принят в число учеников Императорской Академии Художеств и окончил в ней курс в 1770 г. с малой золотой медалью за картину "Оливковое дерево с висящими на нем арматурами, под которым веселятся военные, пастухи и пастушки", был отправлен в чужие края. В Париже учился у Лепренса и в Риме у Ф. Гаккерта. По возвращении своем в Санкт-Петербург, в 1779 г. получил звание назначенного в академики и вскоре после того сделал путешествие по Грузии и Армении, для снятия видов этих стран. В 1780 г. был приглашен кн. Потемкиным в его армию, получил чин майора и сопровождал фельдмаршала в его походах. В это время произвел, преимущественно акварелью и бистром, множество крымских и придунайских видов и изображений войн с Турцией ("Штурм Очакова", "Петр Великий на Пруте" и др.).
В 1783 году в числе других рисовальщиков командированных на юг России для снятия видов «городов и достопримечательностей вновь присоединенных земель», побывал в Старом Крыму. Среди множества документальных видов Тавриды, оставленных Ивановым, 10 акварелей имеют отношение к Старому Крыму и его окрестностям. Все они, переплетенные в альбом, хранятся в отделе рисунка в ленинградском Русском музее.
В 1785 г. получил степень академика. По окончании турецкой войны определен, в 1792 г., смотрителем коллекций рисунков в Императорском Эрмитаже; позже произведен в советники академии и вступил в управление классом баталической живописи, а в 1804 г., по смерти Сем. Щедрина , и классом пейзажей. Картины Иванова, писанные масляными красками, встречаются крайне редко (одна из них: "Доение коровы" находится в музее Академии Художеств); напротив того, его акварели и рисунки многочисленны (большое собрание их хранится в Императорском Эрмитаже). Вообще, в его произведениях видно уменье выбирать живописную точку рения, смелость и вкус исполнения; но колорит их слаб, а рисунок недостаточно исправен.[1]
Работы, посвящённые Крыму
Из Грузии Иванова направляют в Крым, по случаю присоединения полуострова к России. На нескольких листах художник запечатлел виды местечка Карасу-Базара, где расположился русский лагерь. В акварелях представлен сам лагерь, плотина и водяная мельница близ Карасу-Базара. Крымские зарисовки Иванова становятся все более насыщенными цветом. Разъезжая по полуострову, Иванов пишет виды Акмечети — будущего Симферополя, Инкермана и его пещерного города. В альбоме встречаются виды Балаклавы, Генуэзской крепости, Георгиевского монастыря. Художник опять возвращается к Инкерману. Затем делает несколько видов города Кафы, переименованного тогда же в Феодосию. Пишет Бахчисарай, Старый Крым, Судак. Завершается альбом видами Белой горы (Ак-Кая) что рядом с Карасу-Базаром.
Несмотря на небольшой формат альбома (художник иногда пишет на развороте двух листов), видовые зарисовки тщательно фиксируют увиденное и хорошо скомпонованы. Немногочисленные стаффажные фигурки людей оживляют пейзаж.
Почти на всех альбомных изображениях имеются авторские пометки с названиями мест и датировками. Поэтому легко представить маршруты этих разъездов.
Иванов сопровождал императрицу и во время ее путешествия 1787 года в Крым. Документально известно, что существовал еще один альбом [2] (он, по-видимому, не сохранился), запечатлевший это важное событие.
Вероятно, данным обстоятельством объясняется то, что к рассматриваемому альбому после вояжа 1785 года Иванов вернулся только в 1790 году.
Дальнейшая судьба альбомов Иванова
В 1824 году после смерти М.М. Иванова его вдова Мария Ивановна оказалась в тяжелом материальном положении и решила продать Императорскому Эрмитажу работы мужа. Осмотреть и оценить их поручили Федору Ивановичу Лабенскому, хранителю живописной коллекции Эрмитажа, много лет проработавшему с Ивановым.
В своем рапорте Лабенский отметил, что все рисунки
|
«… состоят почти из эскизов, более или менее оконченных, но при всем этом, заслуживающих особенного внимания; ибо нарисованы будучи отличнейшим по своей части художником с натуры и с мест по отечественной истории весьма значительных, могут быть занимательными не только для любителей изящности, но и для самих художников, а особливо для искусного пейзажиста, которому коллекция сия может служить неисчерпаемым источником красот к составлению прекраснейших увражей по ландшафтной части впоследствии (под названием “Путешествие по живописным местоположениям”), и немалым приращением к собранию рисунков в Эрмитаже находящихся». | 
|
|
|
«…рисунки сии представляют самые прелестные виды Новой России, Крыма, Грузии, Молдавии, Швейцарии и протчее». |
|
В начале 1930-х годов альбом, посвященный путешествию Екатерины II в Крым, был передан на Украину, а остальные — в Государственный Русский музей.
Важность сохранения подобных реликвий для потомства понимали уже современники М.М. Иванова. Скромные альбомы этого мастера являются ценным художественным памятником отечественного искусства и зримым историческим свидетельством прошлого России. Необходимо отметить, что Иванов является одним из первых отечественных акварелистов. Значительна роль Михаила Иванова в развитии пейзажного жанра в России. В то время, когда достойным внимания признавался архитектурый или парковый пейзаж, Иванов в своем творчестве первым из русских художников обратился к естественному сельскому ландшафту. В отличие от военных топографов он вдохнул жизнь в запечатленные им виды, приблизив видовую акварель к созданию отечественного пейзажного жанра.
Альбомы Михаила Матвеевича Иванова представляют редкий пример разнообразного графического наследия, вместившего в себя многолетний труд русского художника ХVШ столетия. Они помогают понять его творческие идеи и проследить этапы работы над созданием живописных станковых акварелей.
